梁书韵和赵卫卿在北京路的公司见到戚长信，杨言玥也刚好赶到。
“不好意思，我晚到，没耽误你们开会吧？”
梁书韵在会议室，准备听戚长信做汇报，杨言玥敲门进来。
会议室里除了梁书韵、赵卫卿，还有许淑仪和下属，以及戚长信团队几人。
戚长信这几天经过许淑仪的妥当安排，人看起来精神不少，也体面许多。
戚长信点头，“杨总不晚，我们刚好才要开始。”
杨言玥找位置坐下，“你们继续，我旁听。”
戚长信把关于红酒和红酒公司部分的剧情文件，分发给梁书韵、许淑仪和杨言玥等人看。
电视剧总共51集，剧情里还原不少豪门生活场景。
每一集时长预计40分钟，每一集大约25场戏。
一部电视剧下来，大约有1250场戏。
而其中用到红酒的戏，占有25场。
甚至有一个剧情冲突，以红酒作为媒介展开冲突。
关于红酒的剧情，均匀分布在电视剧整个故事线上。红酒最开始出现是在第八集，之后每隔一集就均匀出现一次。
直到故事结尾，所有角色大结局，红酒仍伴随男主命运的尘埃落定而出现。
这样一看，戚长信倒没有忽略她们的红酒。
梁书韵看剧情文件，听戚长信介绍红酒在剧情里的形象，以及剧情对红酒形象的影响。
梁书韵大概领会到，戚长信对她们红酒人设的建立，是往高端大气，常人不能轻易得到的形象去建立。
最后更伴随其他主角的衰落，只剩男主一人独饮红酒，铸就一种商战风云诡谲，胜者虽孤独，但也能独享尊容的场景，突出她们红酒与王者气质的搭配感。
梁书韵对戚长信关于红酒人设的建立手法，没有意见。
但她认为，这是一部大男主戏，戚长信突出红酒与王者气质的搭配，这是从男性心理去考虑的手法。
她们的客户画像，不仅有男性，也有女性。
男买家和女买家，比例各占一半。
戚长信的表现手法，能抓住男性心理，但忽略了对女买家心理的把控。
女买家们更多的是讲情。
只有足够温暖，戳人心的言情拉扯，才能让女买家们心动，并为之付款买单。
当然了，从购买能力上看，买得起她们红酒的女买家，心智或许成熟到和男买家们一样，注意力已不在情爱方面。她们可能更关注红酒所代表的阶层、社会地位和身份认同等附加价值。
但阶层是流动的，现在买不起的买家们，以后不一定买不起。
她要更大可能将潜力股客户也拉拢过来。
或许她在她的客户十八岁时，就在他们心中种下一颗种子，十年以后等这批十八岁的客户成为消费主力军，他们仍能记得住她们的红酒。
而红酒如果冰冷无情，打动不了人心，那么想买它的人就少。
即便女买家们也理性大于感性，她相信，有情感注入的商品红酒，更能拉动女买家们的情绪，让她们记住红酒的人设，并买它来一起品故事主角的人生。
梁书韵坚持增加一条言情线，最好是酸涩暗恋带点甜的故事，并且主角结局是HE和的。她想让她们的红酒，作为主角暗恋情路中一个传情的工具，和主角的美好结局融合在一起。
只要观众被两名主角人设打动，只要她们一想起那两名主角，她们就能想到她家的红酒，那么她们植入的广告就算成功。
戚长信听到这消息，如同晴天霹雳。
他认为，梁书韵提出的意见，改变了他现在所有的主线。
她的想法，已经违背他拍这部剧的初衷。他想拍大时代背景下，小人物往上爬的艰难，以及需要付出的代价的惨重。
男主虽然最后荣享一切尊容，但一定程度上他众叛亲离，他是孤家寡人一个。
戚长信想告诉世人，小人物在这样的时代要爬上金字塔尖，道阻且难。
梁书韵摆手，“戚导，这部剧的底色未免过于悲观。”
“戚导，我们要拍喜闻乐见的。”
“或者你也可以用无厘头的喜剧形式，来表达悲观情绪。但切忌苦大仇深。”
“这部剧主要在内地市场播放。”
“内地和香江，两地的经济活力和社会文化情况不同。”
“香江大多数底层民众，可能因为买不起楼房，总有压抑的情绪。”
“但内地现在不是。”
“戚导你需要知道，内地目前一切欣欣向荣。”
“欢喜、繁荣、进取和共赢，并能达成目标，才是我们的主旋律。”
“符合主旋律的电视剧，才更具备广泛传播的价值。”
“戚导，如果电视剧压抑，与内地市场不符，我担心会被压剧。”
“电视剧被压着不播放，那么前面所有的工作都打水漂。”
“戚导还是改一改。用喜闻乐见的手法表达你的主题，也一样能表达。”
“不一定要用虐的，或令人不高兴的手法。”
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